Ключевые выводы
- Последние пресеты Adobe Lightroom предназначены для людей с темной кожей.
- Фототехнологии были ориентированы на белую кожу еще со времен кино.
- Эти предубеждения не являются техническими, а отражают непреднамеренные предубеждения их создателей.
Последние предустановки Adobe Lightroom оптимизированы для темной кожи, но могут ли они исправить историческую этническую предвзятость фотографии?
Так же, как и «нейтральные» алгоритмы, запрограммированные белыми компьютерными программистами, фотография долгое время отдавала предпочтение белой коже, а не черной. В 2020 году инструмент автоматической обрезки в Твиттере был уличен в игнорировании небелых лиц, но он уходит гораздо дальше.
Сама фотопленка была оптимизирована для бледных оттенков кожи. Цифровые камеры намного лучше, но многое из этого можно объяснить тем, как они работают, а не попыткой лучше запечатлеть темную кожу. Итак, почему же потребовалось так много времени, чтобы правильно зафиксировать небелые лица на фотографиях?
"Предположительно, во времена кино все было совсем по-другому, и фотографирование темных и светлых тонов кожи было большой разницей. Но в наши дни понятия о том, что существует большая разница, просто больше нет", выстрел в голову Фотограф Рафаэль Ларин рассказал Lifewire по электронной почте.
Исторический уклон фильма
Химические рецепты для цветной фотопленки были разработаны, чтобы подчеркнуть цвета белой кожи. Это предубеждение также было институционализировано в лаборатории, где пленка проявлялась и печаталась. Американский кинопроизводитель Kodak предоставил стандартную калибровочную карту под названием «Карта Ширли» (названную в честь Ширли Пейдж, белой сотрудницы Kodak, чье изображение появилось на карте). Лаборанты использовали эту карту для определения «правильного» результата, который означал, что черные лица исчезли в тени.
Японская кинокомпания Fujifilm разработала слайд-пленку, которая лучше передала смуглую кожу, написала профессор Гарварда Сара Льюис в своем эссе 2019 года для New York Times «Расовые предубеждения, встроенные в фотографию».
Kodak, наконец, последовала за ним, но не потому, что хотела лучше запечатлеть темную кожу. Вместо этого компания по производству шоколада пожаловалась Kodak на то, что на фотографиях ее конфет не получаются правильные коричневые тона, и это побудило исправить ситуацию.
В конце концов, Kodak обновила карту Ширли и создала потребительскую пленку, которая хорошо работала с темной кожей, хотя в ней по-прежнему не упоминались цветные люди. В рекламе Kodak Gold хвасталось, что он «способен сфотографировать детали темной лошадки при слабом освещении».
Film имеет еще одно чисто техническое ограничение. Он может захватывать только ограниченный динамический диапазон. Если фотограф правильно настроит экспозицию камеры для захвата белого лица, то черное лицо на той же фотографии будет недоэкспонировано, и наоборот. Фотографу пришлось сделать выбор. Но с появлением цифровых технологий все изменилось.
Пленка представляет собой совершенно другую проблему, потому что у вас нет места для редактирования при постобработке. Для более темных оттенков кожи я измеряю свет для теней, чтобы убедиться, что детали лица полностью раскрыты. Это может затушевать блики фона, делая фон или кадр ярче, чем ожидалось», - сказал фотограф Мэтью Александр Lifewire по электронной почте.
Пленка vs Цифровая
Цифровые камеры намного лучше, как с точки зрения динамического диапазона, так и с точки зрения детализации, которую они могут запечатлеть в более темных тонах. На самом деле, главная опасность цифровой камеры - это «затушевывание» светлых участков. Как только белый тон переэкспонирован, он исчезает навсегда. И все же, с современными датчиками, можно выделить детали из, казалось бы, невероятно темных частей изображения.
Но датчики камеры не создают фотографии. Вместо этого они записывают данные, которые алгоритмы должны интерпретировать для создания изображений.
Новые пресеты Adobe затем берут эти изображения и настраивают их. Пакет Deep Skin содержит 15 пресетов от фотографа-документалиста Лайлы Аматуллы Баррайн, а пресеты Medium Skin были разработаны фотографом и визуальным художником Дарио Калмесе. Существует также пакет Light Skin.
Эти пресеты выглядят великолепно, а с цифровым фотографом легко использовать такие инструменты, чтобы получить отличные результаты для любого тона кожи и создавать изображения, на которых как темнокожие, так и светлокожие объекты могут быть хорошо представлены в кадре. то же изображение.
Но проблемы не решены. Они только что переехали. Вместо этнических предубеждений, существующих в фильмах, мы теперь находим их в фотографических алгоритмах, таких как инструмент кадрирования Twitter, отдающий предпочтение белым лицам, или фильтры Instagram, которые осветляют темную кожу.
Эти алгоритмы могут быть куда более опасными, например, в случае с Робертом Джулианом-Борчаком Уильямсом, ложно арестованным по показаниям алгоритмов распознавания лиц. Эта технология хорошо помогает различать белых мужчин, но не работает с чернокожими.
Общая нить заключается в том, что кажущиеся нейтральными технологии содержат предубеждения тех, кто их создает. И это будет продолжаться до тех пор, пока люди, разрабатывающие нашу технологию, не станут такими же, как и люди, которые ее используют.
